“农支书外冷内热,质朴暖心,这么可爱的村支书给我一打,得不得?”近期由杨蓉、刘奕君领衔主演的电视剧《大山的女儿》正在央视一套热播,引起强烈社会反响。剧中,刘奕君饰演的村支书农战山和杨蓉饰演的第一书记黄文秀,堪称百坭村的“最佳搭档”,联手脱贫攻坚,令人叫好。而刘奕君颠覆以往荧屏形象,以接地气的表演演活了广西农村干部,也赢得了观众喜爱。首次尝试农村题材,诠释村支书,刘奕君坦言挑战极大,从造型到方言,再到心理变化,他都努力做到“真”,让农战山和农村大山融为一体,毫不违和。他说他喜欢有变化的人物,而农战山“变”了,和带来山村巨变的黄文秀形成了对仗呼应。
谈新剧:《大山的女儿》热播,但是我自己没敢看
问:是什么契机和缘由,吸引您接拍了脱贫题材剧《大山的女儿》?
答:2021年春天,我认识很多年的一位朋友王小山找到我,说有一部真实人物改编的电视剧,想找我合作,我当时在媒体上看到过这个人物,对黄文秀有印象,所以就接触了这个项目。也是因为这是根据一个真实的人物改编的吧,制作人严从华先生给我讲了这个项目的初心,我也看到了很多黄文秀生前的资料,还是很敬佩这个人物,而且这类题材也是我从来没尝试过的。导演雷献禾和女主杨蓉让我觉得这是一部很有诚意的电视剧,所以决定加入。
问:《大山的女儿》播出后,您饰演的农战山特别受欢迎,观众都觉得他外刚内柔,幽默暖心,细微表情很丰富,特别接地气。您怎么理解农战山这个角色?
答:我当时看剧本的时候,了解到农战山这个人物还是觉得很有意思。他是广西最贫困的一个小山村——百坭村的党支部书记,以前是一位退伍军人,所以这个人性格里的倔强和他的环境、经历都有关系。
从戏剧结构上来说,他和女主黄文秀是很对仗呼应的一个人物。前半段剧情中,他是黄文秀最大的阻力。但是随着剧情进展,他通过自己的观察,逐渐对黄文秀有了改观,也在实际的事件中逐渐对黄文秀有了理性的认识,同时被她的真诚所感染。所以他逐渐变为最支持黄文秀的力量,帮助黄文秀开展工作,也帮助村民们理解黄文秀的举措,真正帮助大家扶贫,把扶贫落到实处,并用到了很多新时代的新方法。这是他从怀疑走向欣赏,走向理解与支持的过程。对于演员来说,我很喜欢这种有变化的人物。
问:这是您第一次饰演农村干部吗?相较于以往塑造的角色,这次演村支书的困难和挑战是什么?您又是怎么克服解决的?
答:确实是第一次尝试这种当代农村题材。农战山和那个村子的生活距离我们有很大距离,但是和我以前塑造比如古装的人物,或者是小说里虚构的人物又不一样,这个角色他必须要很真实。因为他的原型都还在那里生活,而且他的时间和我们是平行的。所以对我来说,去塑造他的真实性,全方位演一个现代的农民是最大的挑战。所以这个剧最近在热播,但是我自己都没敢看。看了一些网友的评论还很认可我这个角色,这是让我很惊喜和很开心的。
谈表演:和村民一个样,一点不违和,那就对了
问:这部剧有一个特色就是全员用“广西普通话”表演。剧中,农战山的方言自然真实,特别是那句“癫”,很地道,广西味十足,赢得了很多广西观众的认可。拍摄之前,您是不是在方言学习这块做了很多准备?
答:地道么?能说地道我太开心了,刚接触这个项目的时候确实也挺为这个口音发愁的。因为我是地道的北方人,南方的“广普”其实差异真是很大的。我们围读的时候有好几位演员本身是南方人或者是广西周边或者就是广西人,但是他们的口音还要被纠正。我当时也觉得压力还是蛮大的,但是语言就是一个环境吧,当你在那里住上一段时间,你听身边人说话,大家交流都是这个味儿,自己再找到一些他们发音和语调的特点,或者是一些很有地域特色的口头语,你慢慢就会被带入,就能说了。现在看到很多网友也会说:“得啊”,“得不得?”,就会觉得很有意思,好像大家都在我们百坭村,来唠家常了。
问:剧里有两场戏令人印象深刻,一场是您愤怒烧掉度假村的项目书,跟黄文秀起冲突;一场是为了保护砂糖橘树不被砍,情急之下锁住了蒙昌龙的脖子。这两场戏是怎么拍的?拍《大山的女儿》,还有哪场戏让您印象最深,为什么?
答:这两场戏正是农战山从反对转变为维护黄文秀的一个过程。对于农战山来说,虽然他是这个村子的支书,但是他首先是这个村子里的村民。我处理这个角色的时候会去揣摩他和黄文秀不同的立场和视角,根据人物的实际情境和感觉去发挥。
我还记得有一场后面的戏,黄文秀和村民们喝多了酒,我们几个要把她带回去。她那场是演她完全喝到不省人事了,农战山没办法,只能把她抱起来。我记得当时是要从小溪的一端下去再穿过梯田,我踩着石头过河,上了对岸走过好几道梯田才能走到公路上。当时那场戏导演一直没有喊停,感觉拍了两三分钟吧。杨蓉虽然没有多重,但是她演一个完全喝醉酒的人重量的感觉就不一样了。我抱着她又要走一段那样的路,最后要是没有陆玲老师在我后面推一下我的腰真是感觉坚持不住了。杨蓉后来还笑着夸我:支书,可以哦!那场戏给我的感受就是好演员真的是需要有一副好身体,哈哈。另外,我感触最深的还是结尾的时候,黄书记走了,我们开庆功宴,但是她却不在了,那是情感最深最浓的一场戏。拍的那天,天上的太阳有着不同以往的光晕。我心里会想,她应该是在看着我们在怀念她吧。
问:穿迷彩服、黄胶鞋,头戴草帽,骑着小电驴。这是剧中农战山的造型。这样接地气的村干部造型是您特别设计的吗?
答:这个戏的造型,不用去“设计”,而是要去贴近实际,当地人怎么穿,我们就怎么穿。穿上能感觉在村子里走,一点不违和,和村民是一个样子,那就对了。记得定妆的时候,我们先开始拍了几套。我穿着T恤、衬衫,这些也都是服装组在当地市场上买的。但是后来导演过来一看说不行,你这样还是太帅了,不像村里人。因为农战山是退伍军人,我看到别人服装架子上有一件迷彩外套,我就套上了,又找了双胶鞋,就这样第一次从造型上找到了一点农战山的感觉。另外,我们也穿了一些有民族特点的服装。至于胶鞋、草帽、小电驴,这些就是当地村民的标配。
谈感受:扶贫“扶”的是思想和观念上的“贫”
问:这次跟雷献禾导演,演员杨蓉一起拍戏,有什么合作感受?能否分享一些令您印象深刻的拍摄趣事?
答:这个戏是我第一次和雷献禾导演合作,他非常认真。在那么艰苦的地方拍摄,他其实克服了很多困难。创作上,导演又是给了我们特别大的空间和自由度。其实最后呈现出来的农战山,和当初剧本上的人物,我在处理上是有些不同的。但是导演给了我很大的信任和“纵容”,让我的发挥空间非常大。杨蓉也是,非常认真!这部剧她的工作量非常大,我能感受到她的压力,她是全情投入到这个角色当中的。
问:演完这部剧最大的感触是什么?您怎么看脱贫攻坚事业?在黄文秀身上,我们可以学到什么?
答:我觉得脱贫真的是一件很艰巨,但是又非常有意义的事。我们生活在城市,无法有那么真切的感受。当我置身山村,看着还在那里生活的爷爷奶奶烧着柴火做饭,我真的很钦佩黄文秀这么优秀的女孩,她能在北京上完大学后选择来到这样的地方工作。她把自己开阔的视野和灵活的思想带进山村,但是最重要的是,让当地人理解她,并转变了自己的思想,这是关键点。扶贫其实“扶”的是思想和观念上的“贫”,这不是一朝一夕和一个人努力就能完成的。黄文秀既有先进的思想,同时最可贵的是她骨子里的韧劲和她对村民们实实在在的真诚和善良,带领那么多人改变了自己的命运。
